学习如何写马蹄韵之实例

whjz · 发表于 2015-8-30 09:15:51

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乙未年中元乌江画廊无痕诗词楹联拾趣一组
乌江山峡（乙未中元次日）
云长棹短，看蓬壶酻酒堆花，一任卷舒，回風割破江心月

竹茂林幽，听驿路鸣蝉挂露，初秋来去，落葉惊醒梦里人

乌江畅怀（对对子）
沿河信步，看九曲乌江立画廊，一任卷舒，赏不尽山峡抱幽撷秀（葉子彤）

乘物游心，枕千秋玉梦抛诗笔，几番捭阖，真难为端砚静水流深（伍見君）

七绝·蛮王把盏醉钗裙
莲步月斜金井摇，
我随風影过山桥。
蓬壶斗满蛮王梦，
扶醉翠云拿细腰。

排律:孤馆沉吟
秋虫杂树鸣，隔野雾川横。
勿望抛头月，何来吊脚筝？
江风吹破浪，篆竹镂孤名。
涛尽时人赋，宴歸荒草情。
板桥拖犬梦，茅店捕鸡声。
凝望西楼影，漫随南郭行。
吾侪空相耶，窗外落花轻。

山花子:牛哥哥好牛
一颗花溪虎剌红，满丛煙草四门風。绿水斜阳魚钓柳，醉黔中。
树抹秋岚星满斗，衣沾玉露月如弓。笑指苍穹抛白眼，老诗兄。

黔中行吟遇叶子彤先生拈句（律诗）
叶蝉草鹤下天都，
子语琴桥小角楼。
彤日山樵雲作画，
清風江树月为钩。
雅思盈寸鸡窗碧，
之旅怀宽篆笔悠。
儒道无为千里面，
也行黔郡泛一彤

黔中逸韵（楹联）
青山叠翠，万盏莲灯影画廊，石溪云锦韵千重，薅草藏锣鼓，且看雀舌唤来天外客，过梨亭，明月当楼，又长怀永夜
碧水浮朱，无弦素指开煙景，傩戏鸡窗情万缕，银钩系帐门，犹待酒風香透梦中诗，抛素袖，扁舟摆棹，还小酌蓬壶

纳兰情结（律诗）
桂枝垂露挂秋風，
流水弹弦菊畔東。
小说章回花蔓上，
幽思滴落泪痕中。
枼蝉草鹤高低树，
明月扁舟左右逢。
近水佳人犹在望，
心香舔碎蜡燈红。

何处回眸（楹联）
望痴北渡，东郭情迷月壹輪，笑青衣扁桃，红菱恰好，问朱栏钓柳，倚汉习高楼，弹缕缕天音，偏向落烟深处

扶醉南墙，西風影碎秋千索，看翠盖圆照，白眼当初，偕草鹤鸣蝉，撑唐标短棹，奏幽幽笛韵，又回沤梦醒时

注: 沤梦，泡影般的梦。《蕙风词话续编》卷二引清徐穆《莺啼序》词：“篷窗一宵沤梦，醒连天暮雨。”。

附：马蹄韵（又叫马蹄格），是以马蹄行进规律为喻，对对联格律的一般规律的总结，是对联格律的最标准形式。

什么叫马蹄韵？ "韵": “韵”由“音”+“匀”构成，顾字思义，“韵，和也”（见《说文新附》）。“和也”省略了主语，其主语是“音”！“音和曰韵也”（见《玉篇》）。何谓“和”？就对联而言，“异音相从谓之和”（刘勰语）。异音即平仄，平仄交替才能产生节奏，音和谐而有节奏，方为对联之韵。由此得出结论，对联之韵是由平仄音的不同排列构成的。

"马蹄":
这里的“马蹄”是指马蹄行进规律。马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次。
细察马之行进规律，总是左右脚轮流迈进。若以左边（或右边）的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右
轮流行进，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与
立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。也可以把一字和二
字联的音律，看作是马蹄韵的特殊形式。
总之，马蹄韵即：
这种平平仄仄交替变换的联律，其句脚节奏规律和联内音节点规律状如马蹄行进之规律，故名马蹄韵。马蹄韵包括句脚规则和句中规则。句脚规则和句中规则是一个系统的两个方面，不能割裂。句脚规则，指若干分句组成的对联一边，每个分句句脚的平仄安排规则。句中规则，指一个联句（分句）中每个字的平仄安排规则。

马蹄韵原理
任何原理，一旦被认识，都很简单。马蹄韵也是如此。其句脚规则可以用如下一个公式来表示：
…… 仄平平仄仄平平仄
┬ ┬ ┬ ┬ ┬ ┬ ┬ ┬——
│ │ │ │ │ │ │ │1↑
│ │ │ │ │ │ │ └—┘
│ │ │ │ │ │ │ 2↑
│ │ │ │ │ │ └———┘
│ │ │ │ │ │ 3↑
│ │ │ │ │ └—————┘
│ │ │ │ │ 4↑
│ │ │ │ └———————┘
│ │ │ │ 5↑
│ │ │ └—————————┘
│ │ │ 6↑
│ │ └———————————┘
│ │ 7↑
│ └—————————————┘
│ 8↑
└———————————————┘
这是一个上联句脚公式。从后往前截：
每边一句：仄
每边两句：平仄
每边三句：平平仄
每边四句：仄平平仄
每边五句：仄仄平平仄
每边六句：平仄仄平平仄
每边七句：平平仄仄平平仄
每边八句：仄平平仄仄平平仄
……………………
这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。
下联平仄相反。
句中平仄，亦以上联标准式为例：
一言句：仄
二言句：仄仄
三言句：平平仄、平仄仄
四言句：平平仄仄
五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄
六言句：仄仄平平仄仄
七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄
八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。
下联平仄相反。
按理，五言句之马蹄韵标准式除“仄仄平平仄”外，另一种应为“仄平平仄仄”，因律诗自唐以来已用惯了，于是用“平平平仄仄”取“仄平平仄仄”而代之。这只是一种变通。七言句以“仄仄平平平仄仄”取代“平仄仄平平仄仄”，亦是如此。被取代后的“仄平平仄仄”与“平仄仄平平仄仄”两式，仍然在用。

编写马蹄韵的注意事项
句中平仄的安排秩序，受句脚平仄安排的制约。
联句句脚马蹄韵特征最为明显。句脚的平仄应严格遵守马蹄韵，否则就会导致明显的不和谐。
句脚平仄有正格与变格之分。句脚正格是指对联每边最后两句的句脚平仄不同，反之，称为变格，
即对联每边最后两句的句脚同平或同仄。句脚正格读起来铿锵有力。
句中使用马蹄韵，其平仄没有正格与变格之分，也就是说，1、3、5不论规则，不适用马蹄韵联句。
对联格律的最标准形式是—马蹄韵，马蹄韵最标准的格式是—偶数句正格之马蹄韵。
竖向(上下两联)的平仄，总是对立的。上联某句末是平声的，下联相对的地方就是仄声；反之亦然。横向(同一联各句间)则总是连珠的。即古人所谓“仄顶仄，平顶平”。

马蹄韵的用法
马蹄韵既用于联句句脚，亦用于联句句中，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是最突出也是最根本的一点。马蹄韵不是一朝一夕形成的，更不是哪一个人的发明创造，它是千百年来一步一步约定俗成的结果。

名联赏析

昆明大观楼长联
始建于清康熙年间的昆明大观楼，叠阁凌虚，层楼映水，含烟晓雾，金碧联辉，但是使这一昆明名胜闻名遐迩的不是这心旷神怡的风景，而是数十年后横空出世的180字长联。上联写滇池四周风光，像一幅山水画；下联记云南历史，如一篇叙事史诗。长联气势磅礴，意境高远，悬于楼前，扫涤俗唱，令人击节叫绝，“闻者莫不兴起，冀一登临为快”，被世人誉为“海内第一长联”。

上联：五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

下联：数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在。想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

析文：

上联：五百里浩瀚的滇池，在我眼前奔涌，敞开衣襟，推开冠戴，这茫茫无边的碧波，多么令人欣喜啊！看吧：东方的金马山似神马奔驰，西边的碧鸡山像凤凰飞舞，北面的蛇山如灵蛇蜿蜒，南端的鹤山如白鹤翱翔。诗人们！何不选此良辰登上高楼，观赏那螃蟹似的小岛，螺蛳般的沙洲；薄雾中的绿树垂柳象少女梳理秀发一般摇曳；还有那漫天的水草，遍地的芦苇，以及点缀其间的翠绿小鸟和几抹灿烂红霞。尽情观赏吧！切莫枉费了滇池四周飘香的金色稻谷，明媚阳光下的万顷沙滩，夏日婀娜的莲荷，春天依依的杨柳。
下联：数千年的往事，涌上我的心头，举起酒杯，仰对长空感叹，那些历史长河中诸多的英雄，而今还有谁在呢？试想：汉武帝为了开辟西南到印度的通道，在长安挖凿昆明湖操练水军；唐中宗派兵收复洱海地区，立铁柱以记功；宋太祖手挥玉斧，面对版图，将西南划在界外；元世祖率大军跨革囊及筏渡过金沙江，统一了云南。这些伟业丰功，真是费尽了移山的心力啊！但是朝代更替之快，有如傍晚的雨，早晨的云一样的短暂，连幕帘都来不及卷起就很快消失了；就连那纪功的残碑断碣，也都倾颓在夕阳暮霭之中。到头来，只留下几声稀疏的钟声，半江暗淡的渔火，两行孤寂的秋雁，一枕清冷的寒霜。

评：长联抒情叙事，层次分明，情景交融；对仗工整，字句洗炼；内涵美质，外溢华彩，意境高妙，气势非凡。是对联史上不朽的杰作，影响甚巨。大观楼长联是诗、是画、是历史的镜子，它揭示了封建王朝必然衰亡的历史命运，这种远见卓识，隐寓于联中的字里行间。正因如此，该联在历史上曾多次被篡改更换，但始终没有消失，反而更加重了其在对联史上的位置。

无痕不才读完如此龙章凤姿，清发抚今怀古，吟诗咏叹！

七排：几杵疏钟在漫游
半江渔火两行秋，一枕青霜绕旧愁。百代滇池来眼底，千年往事注心头。
披襟岸帻琴台古，把酒凌虚柳梦柔。羽翥灵仪翔缟素，文标铁柱锲清流。
高人韵士吟诗处，伟烈丰功得月楼。漫卷珠帘朝画栋，闲敲竹管卧螺州。
晴沙万顷荷衣举，碧水三环燕语悠。无限家山谁点缀？轻抛麟笔上云舟。