填词“择腔”

whjz · 发表于 2016-3-16 13:59:00

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填词需要构思，构思如何“择腔”是一门学问，情应景而移动而寓意，当年听燕婷女士讲填词，今次回想一番，我用自己的方式归纳一下。

激昂慷慨当选“满江红”、“沁园春”、“贺新郎”、“念奴娇”、“破阵子”、“浪淘沙令”、“望海潮”、“饮马歌”等大吕宏钟般的词谱。

而农家趣事、市井生息、书窗明月类当选“行香子”、“临江仙”、“南乡子”、“渔歌子”、“渔家傲”、“清平乐”、“西江月”等淡雅清新出俗类词谱。

如去国怀乡、睹物思人当选“高阳台”、“永遇乐”、“水龙吟”、“御街行”、“湘春夜月”、“菩萨蛮”、“扬州慢”等清凉疏阔而忧愤离思类词谱。

再如两情相说、紫袖红弦当选“浣溪沙”、“山花子”、“采桑子”、“卷珠帘”、“八声甘州”、“青玉案”、“玉蝴蝶”、“烛影摇红”等细雨温柔、如吐心声、流云浣沙类词谱。

再如忏情泣泪、丁香愁结、悲怀红笺当选“鹧鸪天”、“声声慢”、“九张机”、“叠阳关”、“更漏子”、“离庭宴”、“缠绵道”、“花非花”、“雨淋玲”、“乌夜啼”等天涯别恨、夜莺哭泣类词谱。

你如把酒当歌、捧月抒怀当选“千钟醉”、“城头月”、“踏歌行”、“风流子”、“金盏子令”、“醉垂鞭”、“抛球乐”、“醉吟商”等曲水流觞、看赏风月类词谱。

根据词体艺术风格及表现力选择，过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。用催人泪下的《二泉映月》表达“春风得意花千里”不恰当；用缠绵悱恻的《玉树后庭花》表达去国怀乡的“十年生死两茫茫”行吗？；用金戈铁马撕双月的《满江红》表达“一面风情深有韵”的细雨温柔不对头吧？词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志、悲壮；《长相思》、《忆江南》适于抒情怀旧；《踏莎行》适于描写雅情咏风等。如胡乱选词，就起不到应有的效果了。

点绛唇，此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有"白雪凝琼貌，明珠点绛唇"句而取名。记住，此调特为取悦美人芳心而制。词，倚声而填，断不可忽视。各个不同曲调的制约，其结构的要求十分精密，所以才有“倚声填词”这个术语。张炎《词源》把小令和慢词分开来谈的：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得，末句最当留意，有馀不尽之意始佳。”。慢词择腔、命意、量头、结尾、选韵、述曲，概莫能外。

词是宋代的文学主流。唐及五代时，已出现词这一形式，但词的成熟与发展在宋代。词的最初特点是以诗文配上曲调，可以演唱。词到了南宋又有新的转变，词人从低吟浅唱或对月当歌中走出，多以依仗词格形式来抒情达意，如辛弃疾常在词中寓意人生际遇和政治抱负。然而，“择腔”却依然严谨自律，这样也说明填词对词谱的认知比较重要的，并非盲目“择腔”。耿兄弟所选《点樱桃》便是盲目了，如何选词倚声，应当先掌握词谱的渊源，如此就少生歧义了。

《点绛唇》又名《点樱桃》典出：《三国演义》中的第八回--王司徒巧使连环计--董太师大闹凤仪亭--卓见貂蝉颜色美丽，卓问：“此女何人？”允曰：“歌伎貂蝉也。”卓曰：“能唱否？”允命貂蝉执檀板低讴一曲。正是：“一点樱桃启绛唇，两行碎玉喷阳春。丁香舌吐衠钢剑，要斩奸邪乱国臣。”。试问，如此择腔来撰写祭词，有失词学之严谨吧？每个人都有知识盲点，不怕！因为从来都没有人“生而知之”，只有“学而知之”的道理。无痕一个农民，不敢大繆词阕，唯有勤奋自勉，甘居末流。

传统文化的弘扬，某某诗词学会主席的一番慷概陈词，说什么今日之“旧诗主流远远凌驾于新诗，”我认为概莫论之。在甚嚣尘上的风云中，今日，十万文章有九万九千九百九都是废话，因为中华民族的文人风骨不在了，只不过多了许多拍马而已。更何况今日炙手可热之文坛牛耳者，都是些什么品味，在此不敢冒天下之大不韪，因为我得罪的人已经够多的了。大家不妨静下来思量几分钟，缘何那些国家级书协领导纷纷卸甲，我想有一天诗词楹联的一些牛耳也纷纷卸甲了，文风兴许可正。当然，现在的我并不十分悲观，因为咱老屋尚有两亩田地。退而求其次，也许另有风景。

诚如是，我又如何“择腔”，倚声试填一阕吧！归字谣·老家在郭园：飞。帘卷凉风倦鸟归。楼前月，雪色满荷杯。